谭咏麟全集

干脆面

<font color="red">难舍难分 <br>
1990-5-30 </font><br>
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　　《难舍难分》专辑的封面和《梦幻舞台》很相象，只是在整个色调上由暖色变成了冷色调。同以前的国语专辑一样，大多数的歌曲都是改编自已有的粤语版本，而只有两首原创作品，又同以前的国语专辑一样，这两首原创作品又成了专辑中的最大亮点。<br>
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　　《难舍难分》这首歌由殷文琦作曲，娃娃作词，都是我非常出色的创作人。可以不夸张的说，谭咏麟在92年之前的国语歌曲，只要是改编的歌，能保持甚至超出原作水平的基本上都是娃娃填的词，而至于别的填词人如丁晓雯、刘虞瑞等人的填词都只是做到了不违背旋律而已，只有娃娃，能很好的符合旋律，甚至赋予原作没有 的蕴涵在里面，如《水中花》。而殷文琦，作品不多，写给谭咏麟的除了这首《难舍难分》，还有后来在《让爱继续》中的《何苦》也是非常的动人的。还有首原创作品是由薛忠铭词曲的《I Love This Memory》，前奏有些像《艺海浮台》，但后面还是不一样的，这首歌没有粤语版本，在这谭咏麟92年以前的国语歌里是唯一的。<br>
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　　其他的改编作品基本上能保持原作水平也就是《夜未央》，如前所述，娃娃填词。其他的歌，大都不如粤语版本，特别是那几首改编自Roxette的快歌，大概是由于谭咏麟的国语不甚标准，咬字上有困难，所以唱起快歌来给人含糊不清的感觉。

干脆面

<font color="red">世外桃源 <br>
1990-8-10 </font><br>
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　　《世外桃源》专辑封面做得很炫，以大红颜色为背景，不过专辑的内容却不如封面那样色彩夺目，还是延续了谭咏麟过去专辑的老路，而并不像《忘情都市》和《梦幻舞台》这两张专辑那样有不少对自己唱法和风格上突破的地方，而且这种延续还是水平降低的延续。如果说有突破的话，也就是《爵士怨曲》这首谭咏麟的老搭档监制叶广权的作品，这首歌并不像《艺海浮台》那样的舒缓，而是首很有爵士乐味道的歌曲，并有着《酒红色的心》那样的借酒消愁。<br>
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　　专辑整体水平虽然不高，但也有着几首即使比起谭咏麟的早期情歌也是丝毫不逊色的歌曲。谭咏麟本人作曲的《世外桃源》就是其一，一首充满了世外桃源的恬静的歌曲，整首歌听来好象没有高潮，但其实旋律中有不少高音的，不过都被谭咏麟轻描淡写的唱了过去，听来很是顺耳，而结尾处和声的“啦……”更是带给人一种世外桃源中的和谐生活的感觉。这首歌在谭咏麟的创作作品中也是非常优秀的。《也曾相识》是专辑中另一首很不错的歌曲，由当时还在马来西亚的歌手巫启贤作曲，和《世外桃源》一样，整首歌也是在平稳中度过的，但平稳中却蕴涵着无尽的悔疚。《理想与和平》则是专辑中的一首经典作品，改编自当年在意大利举行的世界杯的主题曲，可以说近乎完美，背景的观众呐喊声，唱主旋律时的和声，还有在前段时很有铺垫的演唱，以及在填词上更是将主题升华到了和平和体育的关系。其余的歌，则只能说一般了。谭咏麟另外的三首作品《路叠路》《还有爱我的朋友》和《留住天真》（与张国祖合作）比起《世外桃源》来差了一大截，其中那首《还有爱我的朋友》有点仿《像我这样的朋友》，特别是前段很有些像，不过不如后者好听。卢东尼作曲的《地狱天使》是首节奏感比较强的作品，编配也做得不错，不过从旋律来说即使比起他的《我爱唱机》来也是不如的，在谭咏麟众多的快歌中，这首歌只能算是泛泛之作了。而张国祖的《爱莫能助》和鲍比达的《无尽情结》这两首则让人难以听出感觉来。

干脆面

谭咏麟 - 还有爱我的朋友<br>
专辑:世外桃园－1990 <br>
<还有爱我的朋友><br>
曲: 谭咏麟 <br>
词: 刘卓辉 <br>
编: 张国祖<br>
专辑:《世外桃园》－1990<br>
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为何这年头 还有偏激的诅咒<br>
何时藏满忧郁狂流<br>
为何这年头 还有天真的虚构<br>
在那天才会听到她内疚<br>
连绵暴雨 洗去了负累<br>
临别独说一句<br>
人在世上 无谓强求<br>
横竖彼此都看透<br>
从今高飞远走<br>
反反覆覆 多少感觉被处死<br>
朦朦胧胧 凝泪说别离<br>
恍恍惚惚 几许心痛又记起<br>
谁人仍然 含含糊糊去找寻道理<br>
重提说原由 还有多少可追究<br>
为何能结束不能留<br>
如何再回头 人已伤心得足够<br>
在远方还有爱我的朋友<br>

干脆面

<font color="red">神话1991 <br>
1991-2-8 </font><br>
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　　91年初，谭咏麟推出新专辑《神话1991》，不过这张专辑并没有创造什么神话，其实那时候的Alan已经不需要什么神话了，要的是突破他自己以前的神话，可是这张专辑还是没做到，这已经是《梦幻舞台》之后的连续第二张的失败之举，的确一度让伦迷失望，不过还好，下一张的《迷情》很好的挽回了这种颓势。首先《神话1991》的封面就是最土的一张，满屏幕的黄色，还有一些洋娃娃乱飞，感觉很幼稚，而且谭咏麟穿的那套衣服也是看起来非常的别扭。不过专辑还是有不少好歌不应该被埋没的。《一生中最爱》就是其中的一首，其实这首歌知名度也还是比较高的，是首很典型的伦式情歌，钢琴开场，谭咏麟磁性的歌声如清泉般涌出，而高潮处“如真？如假？”的质问，则给人轻扣心门的感觉，整首歌十分流畅。《明天你是否依然爱我》改编自童安格的同名国语歌，不过由原来的独唱版本改成了对唱版本，对唱搭档是后来又和谭咏麟合作过多次的关淑怡，和国语版本同样的深沉，而且感觉在词上面更有意境。专辑中最后的那首《无声的信笺》是首很容易被忽视但又不应该忽视的歌，歌不长，而且又放在最后，的确很给人凑数之嫌，可这首歌却更像是为这张水平不是很高的专辑画上了一个很不错的感叹号，有种未完待续的味道。《北风》算是这张专辑里的一首比较另类的歌了，谭咏麟用的是他以前很少用的硬摇滚的唱法（当然仅仅是唱法上），在这以前好象只有《假刺激》中有点这个影子。尤其是副歌部分，的确给人“一生要冲”的感觉，这首歌是这张专辑唯一给人带来惊喜的地方。谭咏麟自己作曲的《友谊永在》其实也不能算一般的，的确是首值得一听再听的作品，但比起他同样是赞颂友谊但更加优秀的《朋友》《千载不变》《像我这样的朋友》来，实在差距比较大。再就是改编自《难舍难分》的《今夜情为证》，有着殷文琦谱写的这么优秀的曲子，这首歌当然不会差，但在编曲上做了很大的改动，还有词写的也很一般，听起来的确难以与国语版本相比。再剩下的几首歌，则没什么可提的了，《一千一个春与冬》就是前奏不错，特别是前面的那段独白，很深情；《曾到此》中那句“情人不可相依，是对世界的讽刺”很感人；而《昨天的歌》和《摇摆神话》则就很一般了。

干脆面

谭咏麟 - 曾到此<br>
专辑:神话1991<br>
曲: L.RUSO/T.WEIR 词: 向雪怀<br>
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曾到此 你能不会知<br>
难停此一经开始<br>
祈求会见到今天的你好<br>
完全不想打扰你路途<br>
不想给你见到心中激情<br>
不想给你见到 我这伤心丑熊<br>
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孤单身影 仍然像以前<br>
情人不可相依 是对世界的讽刺<br>
痴恋一生 仍未过时<br>
让命运去写这故事<br>
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曾常常到此 想应该会知<br>
仍对你没法忘怀<br>
仍常常爱到此 我一知半解<br>
谁将谁的爱活埋<br>
真心的爱也许 全必经失败<br>
真心的爱也许 无人可将它收买<br>
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世界有爱 世界有爱<br>
才知道爱伟大<br>
见到你时 曾心欢喜 <br>
究竟知不知 <br>

干脆面

谭咏麟 - 无声的信笺<br>
专辑:91神话－1991<br>
<无声的信笺><br>
曲: 卢东尼<br>
词: 黄真<br>
专辑:《91神话》－1991<br>
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谁共我同享欢笑声<br>
她说愿意 却又离别<br>
谁在说成功最重要<br>
一生不会歇止<br>
没法可寄递的信<br>
留下了寂寥每字<br>
没法可得知此刻你在那<br>
他朝天涯再遇<br>
掌声里面 倍添挂念<br>
独对空虚你明了<br>
拿着那无声的信笺<br>
彷似又见 昨日重现<br>
曾共你和她笑着说<br>
不可改变是缘<br>

干脆面

<font color="red">迷情 <br>
1991-7-25</font> <br>
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　　《世外桃源》和《神话 1991》接连两张专辑难如人意，一个重要的原因就是连续出的时间太快了，制作周期太短，自然不能保证质量，在这85年的时候就曾出现过这样的问题。其实他完全不必要以这么快的速度来出专辑，他要做的应该是充分保证质量，并不断有新东西来献给歌迷。在《迷惑》《忘情都市》《梦幻舞台》的成功之后，这两张专辑的确很让人失望，不过从这以后，谭咏麟明显放慢了出碟的速度，并且重心很大程度上迁移到了粤语唱片上面来了，而不再是一张粤语唱片搭着一张国语唱片。《迷情》专辑就是一个很好的开始。<br>
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　　《迷情》专辑的封面有个很有趣的地方。封面上有一半是谭咏麟的侧面像占据着，但看过封面都说这个像非常像他的老对头张国荣，这样的效果恐怕是唱片的制作者万万没想到的。<br>
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　　专辑中收录的歌曲曲风多样，又不失可听性，还是很给人一些新意和让人满意的。蔡国权词曲的《帮我，欺骗我》和谭咏麟本人的作品《小说人生》是专辑中仅有的两首比较典型的他一贯风格的情歌。《帮我，欺骗我》以钢琴开场，舒缓的旋律，深情的歌声，一切如旧，犹如醇酒一样。谭咏麟写慢歌的功力真是越来越炉火纯青了，继《偏爱》《世外桃源》《梦仍是一样》之后，又写出了这首经典的歌曲--《小说人生》，不知道谭咏麟在唱的是不是他自己。专辑的前三首都是快歌，但并不同于《暴风女神》《爱情陷阱》这样的舞曲节奏，也不是《北风》那样的硬rock风格，而各有各的特色。《俗世洪流》倒还有些rock的味道，至少我想原曲应该是的，不过谭咏麟的翻唱则将其改成了一首充满对俗世不满的怨曲，特别喜欢中间过门时的那两句“hey！hey！”。《星球本色》是首呼吁环保的公益歌曲，用的是很直白的方式，旋律也和歌词一样的直白，没有很复杂的段落，一直是快节奏的过去，一气呵成，谭咏麟在歌中几乎没有用假声演唱，这样唱公益歌曲还是很合适，因为听来很自然而没有什么说教的感觉。《失陪》则是一首带有搞笑意思的歌曲，有点像《Maggie》，不过回绝的更加干脆。而《知不知》和《Elaine》这两首慢歌却不同于《帮我，欺骗我》那样的节奏平缓，而是高潮迭起，风格上有不少特点。《知不知》的作曲是谭咏麟原来翻唱过不少其作品的韩国天王级歌手赵容弼。刚听到开始，还以为这首歌将是在谭咏麟典型的伦式情歌的平稳中度过，因为前段的确很缓慢，很抒情，即使是第一次唱副歌部分的时候也是深情有余，而丝毫不显急促的，但越到后面，节奏越加快，连伴奏也加入贝司，谭咏麟的演唱也不断加快，直到最后一句长音的“HEA”收场，听来很是痛快。《Elaine》是周启生的作品，沉闷的前奏和谭咏麟悲情的演唱，一直使人陷在一种压抑的感觉中，直到“Elaine！”的呼喊声喊出，抑郁才如出闸的洪水般倾泻而出，前后的相互烘托处理的非常好，很佩服周启生的编排和节奏上的跳跃的处理。《我做得到》是首很不错的励志歌，由谭咏麟和他的老朋友成龙合唱。还有两首歌名都是英文的歌曲，《Hello Goodbye》和《Miss Mona》，而且两首歌感觉很像，旋律都还是很不错的，而且很上口。

干脆面

<font color="red">情人 <br>
1992-1-30 </font><br>
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　　1992年的《情人》专辑也是一张很不错的唱片，而且其中谭咏麟通过翻唱一些国外比较另类的歌手或乐队的歌曲来尝试几种以前没怎么接触的音乐风格，虽然在歌迷中产生的反响并不是很大，但在乐坛内部使其他本土的音乐人看到一些新的音乐理念。当然这样做，很大程度上影响专辑的销量。实际上在这以后，他的专辑经常能得到乐坛内部的好评，但在销量上却难以再现当年的风光了，不过这并不能影响喜爱他的歌迷，所以在后来甚至有人说谭咏麟出专辑只是为了回赠他的歌迷，其实这句话的确在一定程度是这样的。<br>
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　　《情人》专辑中比较正统一点的歌基本都是原创的。即使是在香港算得上是很另类的周启生写的主打歌《情人》在一些改编歌的面前显得也是很平常了。其实这首歌的优势还是在旋律本身的，编曲和程式设计上并不像周启生的其他歌那样充满诡异的风格，只是在前奏上贝司的弹奏有点意思。《这一刻你可想我》是首很不错的慢歌，就这首歌而言，只能说是中规中矩，不过很耐听，只是在尾声那一段稍嫌过长，使一首本来节奏就很慢的歌显得有点拖沓了。卢东尼的《缘未了》听起来有些像《这一刻你可想我》，同样是首比较典型的慢拍情歌，只是这两首歌谭咏麟并没有用他更深情的假声来演唱，相反感觉他更加注重了在感情上的投入，不过说实话没有他用假声好听，和同一张专辑中的《情人》来比较就可以感觉出来了。而这张专辑中最动人的则是谭咏麟自己写的《爱·极爱》了，一首和他最鼎盛时期风格最接近的歌曲。改编自Ron Korb的《有泪不轻流》也是一首深情的慢歌，不过感觉前段比较一般，倒是副歌部分很不错，把一种男儿有泪不轻弹但却情深所至的矛盾心理刻画的不错。谭咏麟曾说他唱过的歌里他最喜欢三首，《无言感激》《一首歌一个故事》《珍惜的珍惜》，《珍惜的珍惜》便收录在这张专辑中，是表达心里对父母的感激，对爱人的感激，对朋友的感激，还有对往事片段的珍惜。《再等几天》翻唱自德国摇滚乐队orpions的名曲《Change Of Wind》，虽然Scorpions乐队被称为重金属乐队，但这首歌却并没有很明显的重金属风格，而是在旋律上吸引人，有一种很隽永的味道，可惜老牌填词人林敏聪并没有很好的诠释这个作品，写成了一首很普通的情歌，而这首歌的国语版《当年》却是极其优秀。《墨西哥情人》则是有着一首拉丁风味的歌曲，现在的歌坛拉丁风已经刮的很盛了，不过当时这首歌在香港还属比较另类的。听《越狱汉子》的时候则一直有种歌者在黑夜赶路的感觉，伴奏中夹杂着风声，脚步声，谭咏麟的歌声听起来也让人感觉他真的在赶路，急促甚至有些喘息，发挥得很是精彩。《Oh！girl》翻唱自日本著名音乐人桑田桂佑的作品，然而却没有他的作品一贯的那种深情和优美的旋律，听来却始终有种怪怪的味道，觉得每个音符都有跳跃和不可琢磨，曾有人这样评价说，要不因为这首歌是谭咏麟唱的，还以为是唱走调了呢，但正是这种旋律，把迷恋一个girl时的心情烦乱才更准确的表达出来了。

干脆面

<font color="red">让爱继续 <br>
1992-6-26</font><br>
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　　《情人》专辑之后，谭咏麟依然按照这三四年来的习惯出了一张国语专辑，不过这张《让爱继续》专辑的制作还是很精良的，并找到了何厚华、姚若龙等不错的填词人，保证了改编歌曲的质量，比如改编自《爱·极爱》的《让爱继续》，改编自《情人》的《还以为是你》都还是很有原汁原味的，而姚若龙填词的《当年》更是把曲调中的沧桑和隽永表现得更加丰满。这首歌的粤语版《再等几天》是一首情歌，而国语歌则表现的是对过去朋友的回忆，当谭咏麟高声歌唱“当年”的时候，他也许也正想着温拿的那段时光吧，而感情澎湃的最高点在过门那段：“疯狂迷恋的GUITAR，是不是还在手上？各奔前程的时光，什么最让你我难忘？！”还有就是歌曲中的口哨声非常动听。专辑中还有三首原创作品都还是不错，尤其是《难舍难分》的曲作者殷文琦写的《何苦》。

干脆面

<font color="red">爱情故事 <br>
1992-8-26</font> <br>
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　　继《情人》专辑之后，谭咏麟接下来的两张唱片更是新招迭出，将音乐剧的模式放进专辑当中，在当时的歌坛引起了不小的轰动，不过虽然这两张唱片的创作理念很突出，但就要音乐本身的东西而言，无可否认的说是退步了，虽然谭咏麟本人在专辑中的表现还是很不错的，但由于公司已经将重点转向了下一批正走红的歌手像张学友、黎明，在选歌方面自然是先照顾他们了。<br>
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　　首先是在92年下半年推出的一张名为《爱情故事》的专辑，其实符合这个专辑名的只是专辑的前六首歌，也就是当时磁带的A面。这六首歌完整的讲述了一个凄美的爱情故事，两个恋人从相知、相识、相恋再到无可奈何的分别。《梦美人》是由香港首席吉他手苏德华作曲，一首风格也似他的吉他节奏的歌曲，是描写男主角对女主角暗恋的烦乱心情，不过这首歌还是热闹有余，而表现出来的情感不够丰富。而到了相识阶段，则是下面这首非常婉转的《只有你》，前面的那段“BANA,BANA,BANA”非常的动听，而且有种很甜蜜的味道，整个旋律也在婉转中透着欢快度过的。而到了《月下恋人》，和关淑怡的深情对唱，歌曲营造出的浪漫意境很不错，而更值得一提的是关淑怡的上佳表现，和谭咏麟同样富有磁性的嗓音，两人的合作真是感觉天衣无缝，从《神话1991》中的《明天你是否依然爱我》到后来的《My Love》，都是如此，这首歌中依然充满了温馨，然而曲调结束，听者仿佛还躺在旋律营造的浪漫气氛当中，突然悲伤的小提琴响起，谭咏麟的旁白在耳边萦绕，在告诉我们幸福总是短暂的，接着教堂的铃声响起，这将是一个婚礼，却是他“情感的葬礼”，接下来的歌则是一首悲戚的《婚礼》，周启生作曲，但歌中却没有一丝婚礼的欢乐气氛，因为新郎不是自己。作为对这段恋情的回忆，《离不开的心》这首歌是非常合适的。而在这个故事的最后，还安排了一段《月下恋人》的曲子作为尾声，也许是对那段最甜蜜的日子的回忆吧，整个故事就在这种缠绵意境中结束。从这个故事的程式设计来看，故事的完整性还是做得很好的，但具体情节上还是显得比较单薄，故事的转折来得太过突然了，一下子场景就切换到了伤心婚礼，而且只有六首歌显然是不能很好的讲述一个曲折的故事的，所以这张专辑的A面只是给出了一个唱片设计的新想法，在实践方面做得并不是很充分，至少不如下一张专辑《情心义胆》。<br>
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　　专辑的B面则都是与这个爱情故事无关的歌，而且可以说是截然相反的取材。《太阳精神》是92年由无线电台发起的让香港年轻人积极参与社会实践的一个大型公益活动“92太阳计划”的主题歌，一首典型的这类大型活动的主题歌，很能焕发人的冲劲，但同样有着这类歌曲的缺陷，旋律单一，不耐听。《这世界已疯癫》是周润发主演的电影《侠盗高飞》的主题曲，作曲是著名导演和香港早期民谣音乐人泰迪罗宾，歌曲由仿佛是黑暗中某个角落的呼喊开始，然后直至金属配乐，谭咏麟的演唱从沙哑到粗犷的过度很不错，越听越觉得好听。《天才白痴梦》是谭咏麟向香港歌坛的开山级人物许冠杰的献礼作品，当年宝丽金和华纳公司都各推出了一张翻唱许冠杰经典歌曲的唱片，而这首非常经典的《天才白痴梦》当然是不能漏掉的，宝丽金的专辑中是由谭咏麟翻唱的，而在华纳的专辑中翻唱者是陈百强，两人演绎这种深情款款的慢歌都是非常拿手的，可以说是唱得各有所长。最后两首歌都是对上一张国语专辑中的原创歌曲的翻唱，《梦醒爱更深》改自周治平《不要放弃爱你的人》，和原作没有太大的变化，而改编自《何苦》的《令世界变得更暖》，是一首想家的歌。