仁川亚运会棒子脸丢尽了，丑恶无耻暴露给全宇宙

干脆面

冯纪忠始终强调设计的原创性，设计是要训练的硬功夫。

干脆面

所以不难理解他的教学重点强调的是原理和方法，学生掌握原理才能熟练应对日后遇到的各种具体问题。无论建筑、规划、景观，以空间为主线推进设计都同样重要。

干脆面

他回忆说：
“60年代空间的问题很重要，真正以空间作为主线来考虑问题，当时不容易被人接受。但事实上，不管是建筑，还是城市、园林，以空间来考虑问题要更接近实际

干脆面

他认为单纯强调形式或功能的决定性都是片面的。

干脆面

当他把空间原理的方法论溶入到现代建筑教学之中，既不同于鲍扎（巴黎美院，The Beaux-Arts）的形式主义、也不同于现代建筑的功能主义、甚至他留学的维也纳的设计思想，在全世界都具有领先性。

干脆面

缪朴指出这不仅在全国首开先河，就是在国际上也是先进的

干脆面

缪朴是注册建筑师，从1990年代初开始设立缪朴设计工作室，探索创新的建筑，城市，园林及室内设计。其设计实验专攻现代建筑在中国的本土化。建成作品被国内外杂志发表，如《Domus》, 《Detail》, 《A+》, 《Architecture Asia》，《建筑学报》，《时代建筑》，及《建筑师》等。

干脆面

同济的特点是什么?
　　不少人说它是一种设计风格。如果我们看一下前系主任冯纪忠先生的武汉医院及松江方塔园茶室，就可以发现很难把它们归纳为一种风格但这两个建筑又确让人感到某种一脉相承的东西显然，同济特殊的地方是隐藏在具形风格后面的一套有关建筑设计及教育的思想方法本文将显示，这两种不同的看法不是名词之争，而是揭示同济精神起伏的关键所在

干脆面

根据70年代晚期在同济学习时的体会，我认为同济当时的特点可以概括为两个：（1）现代主义占主流的设计及教学思想及（2）兼收并蓄的组织方针这里所说的现代主义，是指发源于1920年代欧洲的第一代“现代建筑运动”理论它的诞生是为了回答世纪之交欧洲工业化过程中的社会对建筑的新要求美国研究现代建筑的历史学家Goldhagen指出，过去几十年的西方建筑理论至少有一点是认同的，就是把这种“建筑文化中的根本转向”与后现代主义，解构主义之类艺术风格相提并论，是“混淆具体的建筑形式与藏在它们背后的原理”

干脆面

1952年同济建系时，教师中包含了一批1930-40年代在欧洲留过学的教授这些最早亲身受过现代建筑教育的中国人把新思想带到系里并影响了一批本校毕业或其他学校过来的教师，从而在系里形成一股相对强大并不断发展的学术思潮这与当时一般以古典主义体系（学院派）为核心的其他院校相比是别具一格的同济与其它院校另一个不同是主流学派在系里并没有形成大一统的局面，这是因为年青的建筑系由多个学校合并而成，资历相近的教授背景多样，各年龄段的教师之间较少统一严密的师承关系，从而形成了相对自由的学术氛围如同济不仅有学院派，还拥有完全自成一家，从传统中国文人欣赏艺术（近似于现象学）的角度来研究园林的陈从周先生。