仁川亚运会棒子脸丢尽了，丑恶无耻暴露给全宇宙

干脆面

包豪斯体系发源于现代主义的发源地包豪斯。

这个教育体系与现代主义的产生是并行的，当德国那群以格罗皮乌斯为首的建筑师成立包豪斯的时候，他们已经清楚的知道，工业革命的发展，资本主义的膨胀，科学技术进步带来了新的革命，原本以装饰为核心，以形式论成败的建筑理论已经跟不上时代了

干脆面

包豪斯与在其之前的新艺术运动和工艺美术运动有着血缘关系，它（包豪斯）不是否定装饰，而是认为装饰只是建筑师需要考虑的众多方面之一，包豪斯要将艺术与技术合二为一

包豪斯诞生后，让自己的学生和很多手工业者一起工作，让学生学习新材料，新工艺，希望让形式与功能形成统一，让艺术与技术成为互补。

干脆面

后来一系列现代主义大师如柯布的新建筑五点，密斯均质空间，莱特有机建筑等等等我就不多说了，想必大家都知道了。

包豪斯对功能空间，对比韵律，流线等等一系列的观点和理论依旧影响着现代的建筑教育，可以说是影响最广阔的教育体系。

干脆面

张雷，男，中国当代著名建筑师。1964年出生于江苏南通；1985年南京工学院（今东南大学）建筑系本科毕业；1988年东南大学建筑系硕士研究生毕业；1993年瑞士苏黎世高工建筑系研究生毕业。现任南京大学建筑与城市规划学院教授，建筑设计与创作研究所所长；张雷联合建筑事务所创始人兼主持建筑师、国家一级注册建筑师。

干脆面

2012年荣获第三届”瑞士建筑奖”(Swiss Architectural Awards)提名；2009年5月获选英国ICON杂志全球20位最有未来影响力的青年建筑师；

张雷建筑工作室被美国《建筑实录(Architecture Record)》评选为2008年 全球十大设计先锋(Design Vanguard 2008)事务所。

曾任香港大学、香港中文大学、日本千叶技术大学、瑞士苏黎世高工等校客座教授、副教授、教师；美国哈佛大学设计学院客座评审。

近年来设计作品在GA Document, Domus, Lotus, Architectural Design, Architectural Review, Architecture Record, Mark, Icon, Area, Oris, Space, 1’ARCA, Architecture Now ,Architecture Now Houses，Architecture Now Museums，100 Contemporary Houses等国际一流建筑杂志及刊物上广泛发表。

干脆面

2012年荣获第三届”瑞士建筑奖”(Swiss Architectural Awards)提名；2009年5月获选英国ICON杂志全球20位最有未来影响力的青年建筑师；

张雷建筑工作室被美国《建筑实录(Architecture Record)》评选为2008年 全球十大设计先锋(Design Vanguard 2008)事务所。

曾任香港大学、香港中文大学、日本千叶技术大学、瑞士苏黎世高工等校客座教授、副教授、教师；美国哈佛大学设计学院客座评审。

近年来设计作品在GA Document, Domus, Lotus, Architectural Design, Architectural Review, Architecture Record, Mark, Icon, Area, Oris, Space, 1’ARCA, Architecture Now ,Architecture Now Houses，Architecture Now Museums，100 Contemporary Houses等国际一流建筑杂志及刊物上广泛发表。

干脆面

崇尚理性与强调逻辑性的空间关系，是张雷早期作品中的一种倾向。如江苏省地税大厦（1998年）、南通外国语学校学生宿舍(1999年) 等都表达出秩序和几何的规制。这与他接受东南大学传统建筑教育以及在瑞士进修期间受瑞士建筑影响密切相关。而1998年的洪灾对张雷的建筑观产生了很大的影响，“我们几个人自愿去南昌赈灾，当时大水冲走了房屋，政府只给了每户5000元的补助，这绵薄的经费如何给灾民造家？”这个疑惑与冲击让张雷重新开始思考建筑的意义。什么才是建筑？因为灾后重建与灾民造家，就是一个生活、需求与现实的问题，是很真实的关于生活空间的问题，早已非过往建筑学的专业原则与标准所能控制的。所以，1998 年的南昌灾后重建，是张雷设计人生中的一个转折点，以致他后来非常关注没有建筑师的建筑。

干脆面

“没有建筑师的建筑，就是做设计时，没有想专业方面的问题，是全然面对一个真实的生活状况，用最合理的方法来盖房子，符合现实，一种掌握当地人、事、物的条件的设计。”这样的想法开始在张雷的心中常驻。2001 年的南京大学陶园研究生宿舍，张雷考虑到当地气候因素与私密性，设计了阳台与使用木质百叶窗，既可通风又可达到私密遮蔽。这个非常基本的想法，反映出一种朴素的设计思考，回归到人生活的基本面，使得建筑与人发生关系。张雷当时提出“基本建筑”的说法，就在谈以人为本的建筑设计。

干脆面

计。

对于建筑的“基本”要求在张雷对于建筑材料的选取和运用中暗藏不表。在南京南画廊中，他使用了石棉瓦、铁锈门与杉木板，这些都是质朴的当地性材料。南京高淳诗人住宅张雷使用了红砖。原因是基地附近有烧制红砖的砖窑，每平方米成本不过800元。当砖成为建造的主角之后，砍半砖或是凸半砖的建构方式强化了材料在文化中的肌理表述。这种“基本”是对基本元素的驾驭，同时也是地域性的体现。按张雷的话说，正因为“基本建筑”强调的是“因地制宜”,崇尚形式的简约及与环境的协调，也因而在无形中实现了对环境，对自然的尊重。

干脆面

“刚开始的时候，设计对我来说最重要的是建立秩序的过程。我一直认为所谓概念、想象、设计能力等,其实是一种控制的能力。”张雷认为建筑的问题是可以被分析的。他总是在寻求最简单、最直接的答案。“这不是风格，而是一种态度”。这种态度让建筑师以理性的方式对事物做出感性的回应。“我喜欢那种能够感动我的建筑，至少是触动。而有些作品是冰冷的，是纯粹的解决方案(pure solution)，是纯粹的机器（pure machine）。”在张雷的建筑思维当中，这种感动的产生关键在于“对立统一”。西方思维强调理性，非黑即白。“但中国不是，能够把一个完全对立的东西，用一种方式表达出来。”