好久没灌过水了

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充斥了高楼大厦的城市其实是一种不太健康的状态。有时候是因为这个国家经济发展得非常强盛，或者说某个经济体需要大量的投资，在那种情况下，不是建筑师可以改变的。

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充斥了高楼大厦的城市其实是一种不太健康的状态。有时候是因为这个国家经济发展得非常强盛，或者说某个经济体需要大量的投资，在那种情况下，不是建筑师可以改变的。

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现在中国一些房子盖的速度太快了，比美国更加粗制滥造。

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在美国是没有“室内装修”概念的，更多地称呼为室内陈设设计师，做布艺、家具、配色、陈设等软设计。为什么在中国会有室内装修设计师呢?因为中国做建筑基本做了半成品就等于做完了，那么，从里到外全是破绽怎么办呢?于是只好从里到外全给封上，如果你有钱就用大理石，没钱就用石膏板，石膏板做完后再收脚线。就像是骨骼实在是太丑了，要整容，垫鼻子，垫脸，整完了之后，再化妆，画个眉毛，再打个粉底，都是假的。真正的好房子是天生丽质的，它放在那儿就是好。“室内装修”在国外听起来是很奇怪的。

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本届成都双年展国际建筑展上，建筑师们除了用资料、图片、图纸尽可能具象“描绘”出设计理念，模型的运用也很广泛。但记者在展场看到一个由黑白塑料“碎片”拼成的作品，它要展示的理念让人百思不得其解，它便是毕业于耶鲁大学的著名建筑师陆轶辰的作品——《看不见的城市》，这也是“策略·东村”系列作品之一。

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什么是“看不见的城市”？陆轶辰表示，“可以是意大利作家卡尔维诺提到的记忆、欲望、符号；也可是生活经验、空间归属感、历史记忆；甚至可是气味、声音或一个不起眼的事件——这些我们通常不关注的元素（或说细节）真正支持着市民的日常生活和心理、生理的活动，身处其中的人却往往忽视。”

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选择用“碎片”拼接的模式构造模型，陆轶辰试图揭示这些“看不见的城市”、将它们变得“可见”，并将它们捕捉入一系列“意向的碎片”。通过将这些碎片以蒙太奇的手法解构、编辑，并拼贴在现状的城市肌理上，勾勒出高密度和虚拟的城市生活架构；同时也想以此展示并呼唤中国当代大规模城市化进程中所缺失的对地域人文、历史传承、社会结构等一系列城市问题的关注。

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谈到对“平行东村”的理解，陆轶辰例举了纽约曼哈顿。他说，那里也有一个“东村”（East Village）。“ 纽约东村往南一些就是纽约苏荷区（SOHO），著名的文化创意区。对比纽约的文化产业区与成都东村文化创意产业区后可以发现：无论上世纪八九十年代盛极一时的苏荷区，还是之后的切尔西区，或是最近几年崭露头角的布鲁克林区，都是在原有城市肌理上动态‘生长’起来的一个完整商业系统——和人体一样，有着自己生长、变化与衰亡的过程，其背后是艺术、房地产业、投机资本等力量的推动。成都的东村文化创意产业区是一个反向操作模式，从无到有地建造一个文化产业区来筑巢引凤。”

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对于田园城市，陆轶辰的理解分为：“视觉层面”“历史层面”“生活层面”。“田园城市需要尺度适宜、绿化宜人；历史层面上，它应是有厚度和深度的城市，是‘新’和‘旧’的默契统一；生活层面上，它是有生活味道的宜居城市。”

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阿联酋2020年迪拜世界博览会（Expo Dubai 2020），简称“迪拜世博会”，于2020年10月20日至2021年4月10日在阿联酋的迪拜举行。2020主题为“沟通思想，创造未来”。