好久没灌过水了

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《人间词话》，王国维著。作于1908～1909年，最初发表于《国粹学报》。
王国维根据其文艺观，把多种多样的艺术境界划分为三种基本形态：“上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜。”王国维比较科学地分析了“景”与“情”的关系和产生的各种现象，在中国文学批评史上第一次提出了“造境”与“写境”，“理想”与“写实”的问题。

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“造境”是作者极逞“创意之才”，充分发挥想象力，使万物皆为我驱遣，“以奴仆命风月”，这正是浪漫主义创作方法的基本特征。“写境”则是作者极逞状物之才，能随物婉转，“能与花鸟共忧乐”，客观的真实受到高度的重视，这正是现实主义创作方法的基本特征。

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王国维还提出，“理想派”与“写实派”常常互相结合起来，形成一种新的创作方法。而用这种方法创作出来的艺术境界，则不能断然定为“理想派”或“写实派”。在这种境界里，“二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。”自然与理想熔于一炉，“景”与“情”交融成一体。王国维认为，这是上等的艺术境界，只有大诗人才能创造出这种“意与境浑”的境界。

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屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高 2~12 寸，其余檐柱也依势逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐仅当心间 为直线段，其余全由曲线组成。屋脊也因此用生头木将脊槫的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。其他各槫的生头木则使屋面形成双曲线。清代建筑无角柱升起。

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　[ 京都密集的住宅空间让建筑师只能在夹缝中求变。岸和郎在图纸上画出利落的直线和九十度转角，运用不同材料拼接组合，演绎出高品质的宅居生活 ]

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“我不希望我的建筑作品仅仅拥有漂亮的造型，我需要奇特的比例和材质，用不寻常的建筑元素去启迪别人。”多年前，为了保持建筑纤细的体量，日本建筑师岸和郎拒绝在住宅墙体设置保温层，这让他一度成为全球最具争议的设计师之一。

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和安藤忠雄一样，岸和郎的大部分建筑作品集中在京都、大阪、神户、奈良等日本关西地区。因此，这位1950年出生的建筑师，也被人们认为是继安藤忠雄之后的新一代“京都建筑师”。31岁成立自己的建筑师事务所的岸和郎，年少得志，在独立执业的第三年，就斩获卓越商业空间设计奖。之后，接连获得日本建筑学会建筑设计奖、Dedalo Minosse国际建筑奖、亚太室内设计金奖、Kenneth F Brown亚太文化与建筑优异奖等奖项，这令他在日本设计圈内声名鹊起，成为与隈研武、妹岛和世齐名的建筑师。

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而今，虽然已经不排斥设置保温层，岸和郎的设计仍然会引发诸多争议。最近他在上海R+Tasia亚洲门窗遮阳展上进行了专题演讲。岸和郎刚介绍完他的桥之家、住田牙科诊疗医院、韩国坡州SW办公楼、深谷住宅、东京Leica银座店、东京国际机场商业候机楼大厅等作品，几个来自意大利和法国专业建筑杂志的媒体编辑，就对这位神情内敛而谦和的日本建筑师轮番“轰炸”。“为什么这么多年来，您的建筑一直是直线型的？”“你有没有尝试曲线建筑的打算？”“在住宅建筑上大量使用玻璃幕墙，对居民的隐私是否会有影响？”

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“作品受到质疑，并不是一件坏事情，这代表人们在关注你的设计，开始思考你的设计。”岸和郎在接受《第一财经日报》专访时说。当然，他希望提问的人还能有更多的思考，不光是针对建筑的功能和外观，还有它所承载的历史与文化的内涵。“任何一个建筑师的作品都不能逃开这个命题。否则，那只能被称为建筑工业的产品，而不是作品。”

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从立志成为建筑师时起，岸和郎就没有离开过质疑的目光。按照最初的求学计划，岸和郎更有可能成为一名电气工程师。1973年，他获得京都大学电器工程的学士学位。然而，就在毕业前夕，他却突然决定改投建筑系深造。“看到勒·柯布西埃的作品时候，我才明白，充满激情的建筑是如此地富有生命韵律，成为激情建筑的缔造者，才是我真正想要的生活。”