好久没灌过水了

干脆面

“我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮， 而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”

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——栗子山母亲之家的设计者罗伯特·文丘里对建筑的独特见解
在20世纪60年代的反思风潮里，他的主意在很长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅。

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在这座建筑中，文丘里一反现代主义建筑常用的平屋顶、方盒子的造型，而采用了传统建筑常用的坡屋顶，表现出对文化传统的重新发现和重视。然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。

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同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。
其内部的设计也非常接近文艺复兴古典建筑大师帕拉第奥推崇的对衬平面，之所以说接近，是因为文丘里总是造成意外，使本该对称的两端显得不对称，例如餐厅的天花板突然出现1/4的圆弧形，

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此举虽然衬托了窗户的高度，也使空间变得更为通透，但在视觉上仍然给人突兀的感受。具有古典情趣的壁炉本来应该作为起居室的中心，但建筑师却将它放在通往二楼的楼梯口。而楼梯的形状也变得令人陌生，向上的楼梯一反常态采取了不规则造型。如此一来，就破坏了壁炉在室内的核心地位，分散了人们的注意力。
二楼是间极大的卧室，后墙上有一扇巨大的拱形窗户，几乎占满了整个墙面。房间从住宅的外山墙缩进，
形成一个小平台。从住宅外部的角度看，面朝正立面的卧室就像是房屋的大烟囱。

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母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异化效果，具有戏谑的美学意趣，这既是母亲住宅的风格特点，又是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。
“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”文丘里反对的不是现代主义本身，而是现代主义缺乏想象力的一面。他以暗喻的手法来处理这栋住宅的正立面，室内空间被安排得既复杂又精巧。

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文丘里一直声称自己是“现代的”建筑师，但他的设计又包含了大量清晰的古典主义特征。这种后来被称为“戏谑的古典主义”的建筑理念，成为后现代主义建筑中影响最大的一种类型。
它在设计中使用嘲讽的手法来表达对于古典主义的形式特征的理解，体现了一种暧昧复杂、不合逻辑的非理性美学观念。
理论概述

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文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。
文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。

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他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。1989年，因为“母亲之家”这个住宅，美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖。

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在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。我想，这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅花香自苦寒来”这个人生哲理。