好久没灌过水了

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很明显，这种维修思想和现代历史文物建筑的保护理念是存在冲突的。现代文物建筑保护的原则，在 1964 年联合国教科文组织制定的《威尼斯宪章》说的很清楚

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显然，将一座历史建筑整修成新建筑的前现代做法明显违背了上述的第五，第六，第九，以及第十一到十三条。但事实上，如果我们用《威尼斯宪章》的规定去比照，就会发现，“修旧如旧”这个概念也是存在问题的。很简单，如第十一条的规定，如果一座建筑存在后代的改建，那么现代文物保护人员的工作，不是将这些后代改建拆除，而是将它们与早期的结构一并保存整修，而非修复到早期结构原始的那个“旧貌”去。

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　隋文帝以周长安故宫“不足建皇王之邑”，诏左仆射高窣颎，将作大匠刘龙等，于汉故城东南二十一里龙首山川原创造新都，名曰大兴城[1]。城东西十八里余，南北十五里余。城内北部为皇城；皇城内北部又为宫城；即文帝之大兴宫也。自两汉南北朝以来，京城宫阙之间，民居杂处；隋文帝以为不便于民，于是皇城之内唯列府寺，不使杂人居止，区域分明[2]，为都市计划上一重要改革。后世所称颁之唐长安城，实隋文帝所创建也。

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文帝又于岐州营仁寿宫，避暑多居之，晚年每岁自春至秋，以在仁寿宫为最多。“自京师至仁寿宫置行宫十有二所”[见注1]。然帝性俭约，此外少所营建。

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炀帝即位（公元604 年），即“于伊雒营建东京”[3]。“东都大城周回七十三里一百五十步。……宫城东西五里二百步，南北七里”[4]。城中街衢整洁，如“端门街……阔一百步，旁植樱桃石榴两行。……民坊各……开四门，临大街门并为重楼，饰以丹粉。……大街小陌，纵横相对”。宫殿以乾阳殿为正殿，“殿基高九尺，从地至鸱尾高二百七十尺，十三间，二十九架，三陛轩。文■镂槛，栾栌百重，楶拱千构，云楣绣柱，华榱璧珰，穷轩甍之壮丽。其柱大二十四围。倚井垂莲，仰之者眩■。……大业殿规模小于乾阳殿，而雕绮过之。……大业，文成，武安三殿……殿庭并种枇杷，海棠，石榴，青梧桐及诸名药奇卉”[见注4]。又有“元靖殿，周以轩廊，即宫内别供养经像之处”[见注4]。“东都观文殿东西厢构屋以贮‘秘阁之书’，东屋藏甲乙（经、子），西屋藏丙丁（史、集）。又聚魏以来古迹名画。于殿后起二台：东曰妙楷台，藏古迹；西曰宝绩台，藏古画”[5]。以图书美术相提并论，特为营建，如后世图书馆美术馆之观念，实自炀帝始也。

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“东都观文殿东西厢构屋以贮‘秘阁之书’，东屋藏甲乙（经、子），西屋藏丙丁（史、集）。又聚魏以来古迹名画。于殿后起二台：东曰妙楷台，藏古迹；西曰宝绩台，藏古画”[5]。以图书美术相提并论，特为营建，如后世图书馆美术馆之观念，实自炀帝始也。

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秘阁是隋王朝的重要宫廷藏书所。隋杨帝好大喜功，曾命儒

臣将丰富的秘阁藏书限写50副本，分为上中下三品，上品红琉璃

轴，中品绀琉璃轴，下品漆轴，入藏宫中。随后，炀帝又命在东都

洛阳观文殿内东西厢建造房屋，设立藏书，东屋藏甲乙类典籍，西

屋藏丙丁类典籍。观文殿内可见典藏了丰富的经史子集。史称

“观文殿前为书屋十四间，窗户、床褥、橱幔，咸极珍丽。每三间开

方户，垂锦幔，上有二飞仙，户外地中施机发。帝幸书室，有宫人执

香炉前行，践机则飞仙下收幔而上，户扉及厨扉皆自启。帝出，则

复闭如故”。观文殿作为隋宫廷藏书处，不仅富丽堂皇，而且还有一套自动装置，这在历史上前所未有。

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隋宫廷藏书处除了秘阁，观文殿以外，最有名的便是嘉则殿。嘉则殿在西京长安，史称其藏书达37万卷。这是中国宫廷藏书的最高记录。炀帝曾令秘书监柳顾言等人整理嘉则殿藏书，柳顾言删除重复，得正御本37000余卷。⑤整理后的正御本人藏东都修文殿。炀帝雅好文事，不断丰富宫中藏书，并不遗余力地搜罗魏晋以来的古迹名画。随着珍品的日益增多，炀帝在观文殿后设立二台东台为妙楷台，专藏古迹；西台为宝迹台，专藏古画。

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隋在中央建立了三省六部的制度，分化了丞相的权利权。三省是指尚书、内史省、门下三省。尚书省，事无不总，就是说尚书省在大隋权利极高，管理全国政务，总领吏部、礼部、兵部、刑部、民部、工部等六部。

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   当然这不是说尚书省包揽了一切，内史、门下两省起了互相制约的作用。除三省外，还有秘书省和内侍省，内侍省就是做些内廷的侍奉工作，而秘书省却是担当着国家书籍的整理工作。这个官署通常比较悠闲，长官秘书监，下有秘书丞，秘书郎，校书郎人众。当然还有更细的划分，比如说掌国史修撰，掌天文历法，掌明经顾问，掌撰录文史诸如此类，萧布衣做了几天，还是记不得许多，因为他根本不想在这里当难伯汪。