一阵乱灌

干脆面

尽管在很多人看来，李兴钢是一个严谨而低调的设计师，赫尔佐格和德梅隆更是盛名之下让人感到难以接近。但当这三个人因“鸟巢”而走在一起时，争论却成了主要的内容。

　　看似毫无头绪的形状有着不同的做法，可开启屋顶的取舍、平行线怎么隐藏在圆形结构当中、外罩的形状和角度、网格与看台之间的空间利用……李兴钢称其为“讨论”，却时时露出锋芒。

干脆面

很多争论集中于最初的形状。“关于形状，中国人特有的敏感和联想也许会使我们作品的立意时时充满了风险。”李兴钢并非杞人忧天。

　　“中国人善于联想，也很在乎这种联想结果的指向。”在中国人惯称的“碰头会”上，李兴钢担心“鸟巢”这个“起初想法很好的设计，却因为中国人的一些忌讳而失败”。

　　

干脆面

赫尔佐格和德梅隆看着工作室墙上挂得满满的关于中国的艺术品、风景、园林和建筑的图片，看着眼前的这个中国建筑师，决定相信他们直觉上的判断——毕竟他们是在中国做这个项目，而中国对这两个瑞士人来讲，确实是神秘莫测的。从国画、玉器、瓷器的古雅意韵，到中国园林的叠石理水，一切都很模糊而陌生，但在其间他们又感受到中国人特有的智慧和魅力。在这个越老越权威的建筑界里，他们却愿意相信这个不足35岁的“年轻人”；而事实证明这种信任最后总是让他们得到满足。

干脆面

“如果让一个伟大的建筑更加不朽，还是得回到‘形’——它是第一眼让你感动和震撼的东西。这个‘形’不仅是外形，还有内部的空间和光线。”

　　李兴钢所期待的是一处非常单纯的空间，通过幽暗的通道之后，豁然是由上面洒下的光线，抬头望去，朗朗乾坤……“感动就是这样通过光线和空间赋予人的。”

干脆面

在“鸟巢”设计中最重要的一个部分就是网格状编织的钢结构“外罩”，而这个“外罩”的屋顶部分还设有两层膜结构。上面一层是透明的ETFE膜结构，下面一层是半透明的PTFE膜。透明的ETFE膜结构为观众席遮风挡雨，又不影响“鸟巢”的网格效果，建筑师、工程师们还为此设计了“鸟巢”独特的屋顶雨水排放系统；半透明的PTFE膜被称做“声学吊顶”，起到为巨大的赛场吸声的作用，又可以遮蔽屋顶内设置的各种管线设备，重要的是，它像一层巨大的窗帘，光线刚好可以通过这层“窗帘”照射到场内，又不会在场地上形成纷乱的阴影干扰摄像机的工作。而透过“窗帘”往上看，钢构形状影影绰绰、若隐若现。

　　

干脆面

入“巢”而忘“巢”是“鸟巢”设计者要达到的目的，即让观众在场外被“鸟巢”巨大独特的外“形”吸引，而一旦进入“巢”内的看台坐席，可以不再被上方的建筑结构“诱惑”而将注意力集中到下方的赛场。

干脆面

2008年8月8日的夜晚，当观众从四面八方接近“鸟巢”，巨大的碗形看台以红色为背景，通过光线透出钢结构网格的剪影，“鸟巢”周边上下透出绮丽的幻影。而当观众走进“鸟巢”、进入看台，巨大而复杂的结构仿佛消失在朦胧的膜结构背后，整个体育场内赛场和看台空间围拢而单纯，光线和天空从顶部释放，赛场上的运动员在观众的视线包围之中，像是激情澎湃的、处于舞台中心的演员，而最抓住观众眼球和内心的，已经不是“鸟巢”，一定就是这赛场中心的盛大庆典和激烈竞技。

干脆面

关注北京奥运会的人，无不期待着走进“鸟巢”，也期待着到时“忘记‘鸟巢’”。李兴钢说:“我也同样期待着自己忘记‘鸟巢’的那一刻。”

干脆面

2005年12月29日上午，2008奥运水立方(国家游泳馆)中方主设计师赵小钧先生在“2005深圳室内设计年会”上发表了关于水立方设计的演讲，以下为实录：

干脆面

大家早上好，刚才听了赵老师的演讲，我感到非常有收获、而且很兴奋。赵老师提到的几个事情我记得很深，一个是他用了“高、新、感”三个字，然后他讲到了痛苦的过程和轻松的结果的关系，然后他提到了设计智慧的实现，这件事情我最近也是极其有感触，赵老师的讲的过程里面，他提到了降低制造成本，换来设计价值的关系，在最近我的很多工作里面，我觉得这种情况的出现越来越明显了。

实际上到中国社会发展到了现在这个阶段，很多社会上一些各个方面的因素渐渐的在融合，融合的过程里面我们是可以通过做到互相各自利益的一种尊重，换取大家互相价值的一种承认，实际上这个过程在我们这个行业，设计师、知识分子所提供给社会价值的时候，这是一个非常好的机会。也就是说，实际上中央或者我们党也是很理解这件事情的，所以在最近听到了所谓的和谐社会，所谓在很多场合谈创新，都是为了这样的社会现实带来了很微妙的变化。所以在这个变化里面，作为设计师怎么理解这件事情呢？我觉得非常有感触。赵老师两次提到了在世博会里“我也进来了”这句话，我认为这句话非常的好。呆会儿我会讲“水立方”的设计过程里面遭遇到的一些事情，“我也进来了”反映了一个心态，当我们这么多国家，我们有很多的工作面临外来的引入或者说是冲击的时候，我们保持什么样的心态，能够在里面获得更好、更更大的价值，这是非常受启发的一件事情。